Geir Østensjø – Valget falt på dLive

Geir Østensjø har nettopp fått opp rack og IEM på sidescenen og koblet i cat-kablene til sceneutlegg og Dante. Nå går turen opp til FOH for å koble opp mikserflata, sjekke at Macen spiller og kanskje få spille av multispor ut av PA. Hvis man er heldig. Eller gå rett på show med kun kort linjesjekk på headset og la det stå til. Som så mange ganger før, det funker det også. Ihvertfall når man har med egen mikser og skreddersydd lydpakke man kan fly med. 

23 kilo
Dette er hverdagen til Geir og mange andre lydteknikere over hele landet. Heldigvis har veldig mange med seg sin egen dLive med all fleksibiliteten den gir. Hva er grunnen til det?

– En ting er jo selvfølgelig vekt og reisevennlighet, sier Geir. 

– Kombinasjonen av at selve mikseren er i racket og at flata kun veier 11 kilo alene gjør at man kan fordele vekt på en smart måte og få alle kolli under 23 kilo. Det at alle rack og flater i dLive-serien passer med hverandre gjør jo at man lett kan gå opp til et større system hvis behovet skulle melde seg på større jobber med utvidet band eller symfoniorkester, for eksempel. Hvis en av delene ikke dukker opp på rullebåndet kan man være sikker på at man får tak i en dLive på kort tid, uansett hvor i landet man skulle befinne seg. Det er ikke uvanlig å se både to og tre eller fire dLive’s i FOH på festivaler rundt omkring i det ganske land, enten det er innerst i en fjord i vest eller ved foten av et fjell i nord. Så lenge man har showfila på en minnepinne så har man backup-planen klar. 

Enkel å bruke 
Lista er lang når man skal forstå hvorfor dLive er blitt så populært. 

– Jeg gjorde FOH på en relativt stor jobb på et annet system her forleden, og da sto jeg og tenkte: Hmmm, dette hadde jeg gjort så mye kjappere på en dLive. For ikke å snakke om hvor stabilt hele systemet er. Jeg har turnert med det i over ett år og det fungerer hver eneste dag. 

En bauta 
Geir Østensjø har lang fartstid og har blitt en levende legende i lydbransjen. Det hele begynte i Bergen på 80-tallet som både musiker, fast hustekniker på klubb og lydtekniker for Cruising Audio Concept (CAC) Bergen. På 90-tallet bar veien videre til Oslo som freelance-tekniker og turnering over hele verden før han i 1999 fant seg til rette hos AVAB-CAC i Oslo, der han etter hvert ble sjef for lydavdelingen. CVen til Geir er lang og innholdsrik og i dag er han nok mest kjent som lydtekniker for Kari Bremnes. Han har fra tidlig av satt sitt preg på lydmiljøet og er kjent som en meget erfaren, kunnskapsrik og kompromissløs bauta i norsk lyd- og musikkbransje. 

– Jeg mikser musikk og da bruker jeg først og fremst ørene.
– Lydmikseren er et verktøy, den er hammeren som skal få spikeren inn i veggen, forteller Geir, – og da kan man velge hvilken måte man gjør det på, hvilken teknikk du bruker og hvordan du kommer frem til målet. Jeg er veldig opptatt av å jobbe direkte med kildene, hvis noe ikke låter som det skal så vil jeg gjerne få det riktig sammen med musiker og instrument. Det er viktig for meg å gjøre ting skikkelig og ikke gi seg selv trøbbel på et senere tidspunkt fordi man tok noen snarveier tidligere. 

Valg av mikser
Da Geir skulle velge lydpakke til den neste turneen med Kari Bremnes hadde han muligheten til å gjøre grunnarbeidet veldig mange drømmer om, sette opp flere miksere samtidig og teste de mot hverandre. Både med måling i Smaart og det viktigste av alt – med ørene. Både sine egne og bandets. 

– Vi satte rett og slett opp en Allen & Heath dLive, både med preampene i MixRacket og et DX32-rack med PRIME-preamper og ved siden av satte vi opp en mikser fra et annet merke, forteller Geir. Han gjennomførte flere A/B-blindtester sammen med Bengt E. Hanssen, Kari Bremnes sin faste produsent, låtskriver og keyboardist. 

– Bengt satt stort sett med ryggen til og spilte. Hver gang han snudde seg og sa «Dette har kul punch, dette låter riktig for meg!» så var det dLive’n som var i ørene hans. Synthene låt som han kjente dem fra studioinnspilling og det var betraktelig lavere latency, noe Bengt og mange musikere med han, er meget oppmerksom på. I dagens digitale verden er det klart latency har en del å si, og særlig i ørene til musikerne. Noen millisekunder her og noen millisekunder der, da er det klart at dLiven med sine 0.7 millisekunder hjelper på når kjeden med digitale duppedingser blir lenger og lenger.

For Geir ble valget av mikser åpenbart etter den grundige testen.  
– Det var gøy å gjøre en sånn test og fint å få bekreftet at dLive var det riktige valget, nå etter å ha turnert med systemet i over ett år. 

dLive-pakka Geir turnerer land og strand rundt med består av:   

• Allen & Heath dLive CTi1500 
  Mikserflate i lettvekt titanium 
• DM32U 
  MixRack med UltraFX 32 inn / 16 ut, 3 stk kortplasser og redundant PSU  
• DX32 m/PRIME i/o 
  32bit/96kHz preamper/utganger – ultralineære, lav støy og innstilt for hånd før de forlater fabrikken 
• DANTE 128x128ch 
  I både flate og rack
• IP8 
  8-faders IP-controller ved siden av flata til hands on effekter og stjernekanaler 

Kari Bremnes spiller på festivaler over hele landet i sommer og høst og siste planlagte konsert for i år er på Sentrum Scene i Oslo den 6. november.